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春宮圖這東西，說是上不得臺面，但偏偏世人又愛它，不僅有錢的王孫公子達官顯貴愛用它助閨房之樂，便是普通百姓，在新人成婚前，其父母往往也會在女子的陪嫁中放一份春宮圖，以教導女子曉事。此外春宮圖又叫避火圖，便是因為有認為房梁上貼春宮圖，能令火神因害羞而退避，以免除房屋走水之患的。

用途這樣廣泛，春宮圖的銷路便很不錯，利潤也較一般書畫豐厚。方朝清不是什么道學先生，自然不會跟銀子過不去，因此悅心堂也有春宮圖賣，只是與所有書畫鋪子一般，春宮圖沒有大剌剌擺出來賣的，便是不收進內室，也得用紅帶子系著，好讓客人區分。

這女子卻顯然是不知道其中的門道。

方朝清放下書，上前攔住：

“姑娘，這個不適合您看。”

——

甄珠愣了下：“這畫很貴重？”

方朝清搖頭：“也不算貴重，只是……實在不太適合姑娘家看。”他看了看甄珠的頭發。

雖然看上去二十多歲了，但她的頭發還是姑娘的樣式，這便說明她還未婚，自然是不適合看到這東西的。

甄珠不是笨人，也不是什么都不曉得的黃花閨女，見他如此言行，心思電轉間便恍然猜到答案。

只是她卻沒覺得有什么可尷尬的。

反而還饒有興趣。

“若我偏要看呢？”她笑著問道，水盈盈的桃花眼看著方朝清。

方朝清微微蹙眉，卻也不再攔她，聲音微冷：“那——請便吧?！闭f罷就又回柜臺后面看書去了。

甄珠笑笑，對他的慍怒沒有在意，只解開了畫軸上的帶子。正解著，忽然想起在場還有個未成年，轉身看過去，就見阿朗在她身后，一雙眼睛睜得大大地看著她，純凈地像湖水。

甄珠便笑瞇瞇地對他道：“阿朗，去那兒坐著等我。”說著指向鋪子入門處幾張給客人歇腳休息的桌椅。

阿朗眨了眨眼睛，沒說一句話，乖乖地向門口走去。

此時鋪子里也沒別的人，見阿朗離遠了，甄珠便滿意地又轉過身繼續拆畫軸。

不遠處那伙計目瞪口呆地看著她，方朝清則不動如山，不聽不聞。只是沒過一會兒，他眼前的黃花梨柜臺上便出現一只手，手指白嫩圓潤，因為胖，指根處還有一個個的小渦。

這白嫩嫩的手在柜臺上敲了下，那嫩柳般的聲音便在他頭頂響起：“老板，這畫多少錢？”

方朝清抬起頭，便見她手中拿的赫然便是那春宮圖。

“二兩?！彼氐馈?

然后，他便見女子的雙眸瞬間亮了?！岸?？”她雙眼晶亮，敲了敲畫軸問道，“畫師很出名嗎？”

方朝清搖頭。

同等功底的畫，春宮圖一般都是比正經書畫貴些的，一來因為有需求，買春宮圖的都不會在意貴上一些。二來春宮圖到底上不得臺面，稍稍矜持些的文人都不屑畫，便是畫了，一般也只私藏或好友間饋贈，像這般直接賣給書畫鋪子，稍微自持身份的都不會做。需多供少，價格自然便高。

鋪子里賣二兩銀子的春宮圖，其畫師不過是最普通的畫匠，畫工稍稍好些的，便能賣上五六兩，而若是有名的大家，往往都要幾十甚至上百兩了。

方朝清便見女子的雙眼更亮了，燦如晨星：“老板，你們鋪子可否寄賣字畫？”

——

離開悅心堂時，甄珠并沒有買一幅字畫，卻買了不少上好的宣紙和各色顏料，筆墨也買了一些，總算才沒被悅心堂伙計用黑臉相送。

至于悅心堂老板，那個斯文男人最后驚訝的臉色，在生財有望的喜悅沖擊下，早被甄珠拋到了一邊。

依舊走在銅駝大街上，路兩旁的店鋪如來時一樣，只是甄珠這次不光只看了，而是一個個地都進去掃蕩一番。

喬遷新居，居家過日子的東西什么都短缺，米面糧油、鍋碗瓢盤、被子被褥……除了這些必需品，甄珠還去成衣鋪，給自己和阿朗各買了兩套成衣。

阿朗的是一套棉布的短衫和褲子，另一套細葛布的，正好春末和入夏后穿。她自己買的則是扎染的藍印花布做的衣裙，一套藍底白花，一套白底藍花。

最后買的東西兩人都拿不下了，找了個挑夫才將東西都運回柳樹胡同。

回到家，阿朗收拾歸置買來的東西，甄珠則拿出剛買的筆墨紙硯和顏料，吩咐阿朗不要打擾，便把自己關在廂房里。

到了傍晚，甄珠才伸著懶腰從房里出來，見買來的東西都已經被阿朗歸置地整齊有序，高興地拍拍他的頭：“很能干嘛?！?

阿朗嘴角綻出小小的笑意。

“不過我也不差。”甄珠瞇起眼睛，笑地像只貓，“明天咱們就有錢了?！?

阿朗有些茫然地看著她。

甄珠笑笑又拍拍他的腦袋，沒有解釋。

自然是不可能解釋的。

第二日，甄珠便帶著連夜畫好的畫又來到了悅心堂。

她這次畫了兩幅，一幅完全以國畫的用筆方式來畫，構圖和人體也偏向如今流行的方式，即偏向線條和寫意。而另一副，則用了一些油畫等現代繪畫的技法，尤其在畫人體時，更側重寫實，人體比例寫實，人物面貌也更符合她的審美。

到了悅心堂，她直接找上了方朝清，將兩幅畫給他看。

第一幅還好，方朝清只目光微亮，似乎有些驚訝，但也只看了一眼，便將畫放下。

但第二幅一展開，他的臉竟然立即紅了起來。

甄珠時刻盯著他的反應，見他臉紅，心里便覺得有譜。

國畫與西畫最明顯的區別，或許就在于一個側重寫意，一個側重寫實，這一點在人物畫上也體現地很明顯。許多傳世的人物類國畫作品，其人物比例往往與真實人體不相符，五官也不是用墨的重點，整體更側重線條的應用和意境的展現。

這造成的結果，便是就連春宮圖，人物也往往是扭曲不成比例的。