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吳慬自己在家看書消磨了幾天，看了本一個女人的故事，沒有人干擾她的日子真的很舒服。

去年她看了一本她來自馬里烏波爾，這本書也是講述女人在追尋的母親的一生，馬里烏波爾的作者要困難的多：材料和記憶總是少之又少。沒有官方文件記錄她們的一生，只能在模糊的記憶里回憶她們的身影和零星的文件碎片里了解她們的出生日期和死亡日期。

吳慬想到自己的母親，她從來沒問過母親，母親也從來沒有主動說過。每次問她的過往好像她也是不愿意多提。母親好像只想抱著過去的自己遁入地底。再也不見她。

但無論是什么樣的書，她都覺得作者書寫自己的母親都不會沒有意義。在男性話語籠罩的文學世界里有更多的女性角色顯得尤為重要，是女性刻畫的女性角色，不是男性刻畫的女性。

她們總是先被認為是一個母親，然后是一個妻子，最后才被認為：“哦她也是個女人。”她們看上去很普通，都是母親。她們走了大多數(shù)女人走的路，結婚生子，為家庭付出一切。渴望自己的子女完成自己的心愿，這些女人好像沒有什么不同。吳慬有很多個時刻都想告訴她，你可以試著不做一個女兒和母親。

她覺得作者筆下的布朗什·杜梅尼很鮮活，不過女人本就富有生命力。哪怕在男權社會下如此壓抑自己的本性，也遮蓋不住。她內心富有激情，夢想是開一個雜貨鋪。哪怕做了自己喜歡做的事情心中的苦悶也沒有得到緩解，需要努力掙錢幫助女兒邁入更高的階層、需要對別人永遠笑臉相迎、擔心自己是不是會被丈夫和別人瞧不起……吳慬看這個情節(jié)的時候她也想起了過去的自己，她在不斷地注入自己的激情去與自己的家庭對抗。她在努力逃離。

但她最羨慕的是作者和母親互相交流文學作品時母子間的默契，還有女兒一直盯著母親的時候，母親忽然問你是要把我賣了還是怎么樣，雖然她沒有辦法體會這種默契，但就是讓她印象深刻……

吳慬合上書后看著窗外設想，如果她們的人生可以不結婚生子會過的更好嗎，如果她們不聽從男權社會的規(guī)訓勸誡當然也會過的更好一些？或許吧，但她們的一生絕不是沒有意義，她們絕不是“死了就死了”，她們是女人，離開了這個世界也會有人記住的女人。

她一直很享受這種獨身生活，她并不是很喜歡和黎朔珉一起居住的日子，沒辦法自然睡自然醒，平時沒有工作的時候總是被他黏著。她就喜歡餓了就去探店吃些沒吃過的食物，晚上在公園閑逛，和朋友聊聊近況或者宇宙萬物，畢竟她的思維一直都很跳躍。她最近在市區(qū)里逛完了一大半的展，最后還是覺得靈感有限，她忽然覺得這個地方其實很糟糕。所以這個地方是什么時候開始變糟糕的？是什么時候像她和黎朔珉的關系一樣忽然變糟糕的？這個地方對于她來說，和她關系最緊密的是黎朔珉，那她的朋友都在哪呢？

她又想起另外一本書中的一句話：“回退就是盯住遠方的某個點，同時逐漸遠離這個點，徑直朝不可知方向走去 。”每當她到了一個新的地方，她都會做好離開的準備。

正如Jete Winterson在她的半自傳體里說道：我想，在最近的幾年里我已回家。我一直設法為自己建立一個家，但我內心并無家的感覺。我努力成為自己生命的主人公，但每次查閱流民名冊，我仍登記在冊。我不知道如何找到歸屬。

她想起了賈嘉。她打電話給賈嘉問她要不要和她住一段時間。

賈嘉是她的大學舍友，她們關系一直都很不錯。畢業(yè)之后一直都有聯(lián)系，吳慬有時候會讓她過來找她玩，她需要只出路費，房費不需要付。

賈嘉問她吃什么，她打開工作郵箱看見六份拍攝邀約，有一份是不知名的小公司，被她自動略過。她挑出三個在國外的品牌公司，問賈嘉會考慮先去哪個國家？

她說Y國。吳慬突發(fā)奇想問她想不想和我一起去？她想了想自己還有很多課題沒完成。但是你去第二個國家的時候我可以和你一起去。她看著吳慬列出的目的地，她問吳慬是不是打算在第三個國家住一段時間。

她一直都想去混亂之地看看。她甚至想去把這個世界的每個角落都看一遍。她知道自己在哪里內心都并無家的感覺，她很早就不再執(zhí)意要尋找歸屬，她愿意永遠流亡在外。混亂的人、混亂的街道、混亂的文明。她只透過書里的文字體驗過這些混亂。文學的魅力正在于此：作者從不把人間的丑惡與骯臟赤裸裸地奉獻給她，而是輕輕的蓋上一層薄薄的紗，似真似假，若明若暗，是她思考、聯(lián)想、探索。萬事的棱角統(tǒng)統(tǒng)被抹去，輕描淡寫，蜻蜓點水，將一切可恨可憎可悲可憐之事至于笑談之中。

她每次和賈嘉在一起的時候，都覺得自己可以從那個抽象的自己里抽出身，回到了塵世里體驗最普遍的快樂，和朋友在一起的快樂的那個時刻就像關于生活的寓言。我們進入生活，滿懷年輕無瑕的信念，相信生活中只有純凈和健康，但很快發(fā)現(xiàn)自己也是病人，被同樣的臟東西污染，生存就是腐爛。吳慬和她心中的畫像。等她離開時，她便又成為了自己的畫像。