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下午約了藏館的負責人見面，蔣頌按時赴約取回藏品，順便婉拒了館方油畫入展的邀請。

國內(nèi)的藝術館現(xiàn)在也講指標，為辦雜志走賬養(yǎng)編輯，常和藏書畫古董的有錢人合作，做一些鑒定、保養(yǎng)、布展的大活。

做展與布菜一樣，無論排場如何，總要有一兩道硬菜。

蔣頌收藏的這幅油畫為布歇所作，與葉芝的詩歌《Leda&emsp;and&emsp;the&emsp;Swan》同名，講的是古希臘神話里宙斯化為天鵝，與希臘美女麗達偷歡的故事。

前些年，這幅油畫于瑞典某私人畫廊拍賣，被蔣頌買了下來。

負責人姓徐，對這件事頗為看重，通過蔣頌的秘書問了他好幾次，一直沒談下來。

油畫之前一直掛在家里健身房側對面北的那個空房間。蔣頌運動后洗過澡，會到這個房間待一會兒。

他之所以前陣子抽空把畫送過來，是為了給油畫換新的畫框，以及做定期的除塵保養(yǎng)。

“徐先生，畫是預備送給我太太的，實在無法割愛，抱歉。”蔣頌面露歉意，目光平淡地同一臉惋惜的男人握手。

男人似有疑惑，但看到蔣頌手上的婚戒，又目露了然，笑著道：“還一直以為您未婚呢，原來是英年早婚。”

畫被工作人員小心搬上轉運車，蔣頌沒有立即回家，看了眼時間，動身去接雁稚回。

第一次見到這幅畫的實物，還是和妻子到瑞典赴朋友孩子的婚禮。那孩子跟雁平槳年紀差不多大，行事要更乖巧些。

對方收藏了很多未在市場流傳、所傳佚失的名畫，個中不乏洛可可風格的作品。雁稚回對直白的性喻毫不避諱，她反復在看的那幾幅，都是布歇為私人所藏的油畫。

回到過去后，蔣頌提前一步拍回了它，把它掛在家里空置的房間。

兩年以來，麗達與天鵝始終在他觸手可及的地方。物是人非，蔣頌知道，自己的心思于雁稚回而言，無異這只虎視眈眈的天鵝。

他并不試圖用手去碰畫上赤裸著的麗達，或者天鵝的喙部指向的位置，而只是沉默地盯著這幅畫，沉默地看。

有的時候，單純的凝望要比肢體上的動作來的更為赤裸。因隱晦是另一種意義的直接，把所有欲望都表露在無人察覺的明面之上。

蔣頌常常看著眼前的油畫，想今天又見到雁稚回被她父親訓斥，少女心情低落地在院子里遛狗，頭繩綁得不松也不緊，鬢邊垂下一兩縷頭發(fā)，見了他就露出那種陌生禮貌的眼神，問好的時候距離感十足。

他用長輩的身份看著她，又覬覦她，厭惡自己的欲望，同時嫉妒從前被她追求的自己。

人有朝一日回到三十二歲，心卻還留在當年，難以向前看。

刻舟求劍，不過如此。

蔣頌感嘆自己的病態(tài)，往雁平槳發(fā)來的定位點開。兩人還在銀泰，才吃完下午茶，聽雁平槳的語氣，應該跟媽媽相處得很不錯。

……但還是不太放心。

蔣頌有點后悔放兒子陪雁稚回逛街，越想越不對，等停車在路邊，看到雁平槳跟在女孩子后面大包小包地走出來，懸著的心終于死了。

雁平槳把雁稚回打扮成了正兒八經(jīng)的十九歲清純活潑小姑娘。

蔣頌看到，自己的小妻子穿著寬松的牛仔褲，鳶尾十字架的刺繡松散地附在褲面，褲腰迭系了細細的銀鏈。