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建國后，香玉劇校學員茁壯成長，形成了一個陣容較強大的班底。常大師為了使這批學生早日成材，在有可能的情況下，讓學生們同她配戲，其中花木蘭就是代表作之一。這臺號稱“一臺娃娃戲”的劇目，在全國曾引起轟動，成為捐獻飛機必演的劇目。劇中的劉忠（劉大哥）就是只有十二歲的韓玉生扮演的，他把這個角色塑造得非常惹人喜愛，其中“征途”一場他用童聲同花木蘭對話：“別走了，馬上就要交兵打仗了”“哎！怎么又差了”他對角色體會到位，把劉大哥塑造得惟妙惟肖，使觀眾感到可親、新穎、有趣、好玩。1951年這場戲灌制了建國后第一張豫劇唱片，流傳甚廣，至今使不少戲迷記憶猶新。在赴朝慰問期間，他被志愿軍首長和戰士們稱為“小劉大哥”這出戲韓玉生和常大師同臺演過百余場，1952年還參加了“全國第一屆戲曲觀摩演出大會”的演出，他同其他演員一起分享了中央領導的親切接見和觀眾的贊譽。（這段引自徐建亭的常大師的好學生，舞臺上的好演員你）

當年韓玉生老師曾經趁出差北京的機會，在一家唱片店費盡周折買到了這張唱片。因為這張唱片留下了他稚嫩的童聲，又是建國后第一張豫劇唱片，無論是對于整個豫劇屆還是對韓老師都有著特殊的意義。文革期間，韓老師特地將這張珍貴的唱片轉移到鄉下老家，文革以后才拿回來，一直珍藏在身邊。

在常大師病危期間，韓老師曾帶著這張珍貴的唱片去看望她。常大師非常高興，她沒想到這張唱片被保存了下來。

（二）常大師說：“玉生，我對不起你。”

韓玉生和常大師在1961年曾經排演了一出杜十娘，是常大師根據河北梆子的版本移植的。常大師親自設計了唱腔，當年演出十分轟動。常大師對這出劇目也是很滿意的，直到晚年，常大師還叮囑小女兒：“要學好兩娘。”兩娘就是指的紅娘和杜十娘。

當年韓玉生老師在劇中扮演負心的李甲。在排演杜十娘投江一場戲中，韓玉生和常大師設計了這樣一個動作：杜十娘要投江之時，踢了李甲一腳。李甲有一個“吊毛”的動作，摔在地上。這一個動作表現了杜十娘對李甲的滿腔怨憤，會讓觀眾看起來更解氣。而且韓玉生的這一個“吊毛”做得干凈利索，大家都認為演出時觀眾在這時一定會鼓掌的。

可是，就在演出前幾天，常大師卻突然叫韓玉生到她辦公室。韓玉生一進門，常大師就說：“玉生，我對不起你！”韓玉生一聽愣住了，不知道怎么回事。常大師說：“你費了很多心血，設計了投江一場戲中的吊毛表演，我仔細考慮了，這個戲就是一出悲劇，加上這樣一個表演，好像是讓杜十娘出了氣，可是卻減弱了這個戲的悲劇氣氛，還是去掉吧。所以我覺得很對不起你。”

韓玉生老師感慨地說：“常老師真的是一切從人物出發，不會為了掌聲、叫好聲而賣弄自己的技巧。”

（三）常大師臨時改戲

1960年，韓玉生跟常大師在鄭州給來河南視察的中央領導演出常派代表劇目大祭樁。在劇中，常大師扮演女主角黃桂英，韓玉生扮演男主角李彥貴。

在最后一場“祭樁”中，有一段表演是這樣的：黃桂英伏在李彥貴的肩頭哭泣時“黃桂英”要偷偷將裙子的一角遞到“李彥貴”嘴里咬住。然后“黃桂英”慢慢離開，發現裙角被“李彥貴”咬住之后，驚喜道：“李郎醒過來了！婆母！彥貴醒過來了！”然后急忙拿出祭品！此時，刀斧手高呼時辰已到！閑雜人等退出法場！將婆媳二人強行推下！

雖說是“久經沙場”但是這一次重要的演出，常大師也是很緊張的，其他演員就更不用說了。在演到“祭樁”一場戲時，常大師將裙子角遞過來時，手緊張的直哆嗦。而扮演李彥貴的韓玉生在緊張之中也沒有咬住裙角。常大師轉身慢慢離開，在應該感覺到后面的牽扯力時，卻發現裙角根本就被韓玉生咬住。這可是為中央領導演出啊，如果表演失誤，后果不堪設想。時間仿佛在這一刻停止了，出奇地安靜。樂隊、臺上的演員、臺下的觀眾都在看這戲接下來該怎么演。韓玉生此時緊張得滿頭大汗，不知如何是好。此時常大師轉過身來，急中生智，臨時加了一句：“李郎，你就不想再看我一眼了嗎？”然后又走回去，接著前面的戲往下演。一場重大演出中的一個失誤就這樣化險為夷了。

演出結束后，常大師對韓玉生說：“玉生，這一次可是個教訓啊！”常大師如今已經仙逝，當年香玉劇校的學生們也都已經是古稀之年了。但是他（她）們還在為豫劇藝術而默默地貢獻著自己的力量。在此祝愿老一輩的豫劇藝術家身體健康、藝術長青！<script>chapter1();</script>