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故事的銜接，很多時(shí)候以導(dǎo)演為主的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)演員的發(fā)揮臨時(shí)調(diào)整劇情。

而電視劇大都是場(chǎng)次集中制拍攝，比如同樣一個(gè)教室的場(chǎng)景，在一部校園劇里會(huì)反復(fù)出現(xiàn)，導(dǎo)演就會(huì)集中先拍攝教室的部分，這樣不管是服化道還是演員，都不用頻繁地更換衣服和場(chǎng)景，這樣不僅大大提升了拍攝效率，而且能省下很多人工費(fèi)，但壞處就是，劇情是跳躍的，演員跟不上劇情發(fā)展很容易演飄，導(dǎo)致演戲容易陷入程式化：開(kāi)心就是哈哈笑，傷心就是哇哇哭。

電影的劇本一般十萬(wàn)字左右，排版成一百多頁(yè)，一頁(yè)大體是一分鐘的戲。電影的正常拍攝進(jìn)度，一天拍兩到三頁(yè)。

而電視劇，一天就得拍十幾到二十頁(yè)，一周至少趕出三集的量才能按拍攝周期完成。

所以，電影是導(dǎo)演精雕細(xì)琢的藝術(shù)品，而電視劇是工業(yè)流水化產(chǎn)品。不能說(shuō)孰高孰低，畢竟影視行業(yè)最終肯定會(huì)發(fā)展成好萊塢的工業(yè)模式，只是中國(guó)還在發(fā)展期，所以群雄割據(jù)，亂世出英雄，沒(méi)人知道哪種方式更符合觀眾的口味。

劇組分為AB兩個(gè)組同時(shí)開(kāi)拍，兩名副導(dǎo)演是B組，主要負(fù)責(zé)拍大批群演的全景鏡頭，比如大的戰(zhàn)斗畫(huà)面，比如街景空鏡頭；宮思年沒(méi)想到總導(dǎo)演李曉藝和總制片王欣所在的A組竟然先拍攝自己的部分，也就是說(shuō)，媽媽和其他的演員都會(huì)優(yōu)先關(guān)照她的日程安排，這讓宮思年倍感壓力。

第一次面對(duì)鏡頭演戲，宮思年有些緊張。雖然她的臺(tái)詞已經(jīng)背的滾瓜爛熟了，但是電影大都是后期重新配音，宮思年需要全神貫注在自己的表演上。

宮思年的第一場(chǎng)戲是：

1900年清末的廣州街頭，行人如織，車(chē)馬如龍。

一位梳著一條男式“大松辮”、身穿男式西裝、腳蹬學(xué)士裝鞋的年輕女性，高高地坐在由四個(gè)男人抬的開(kāi)篷藤兜（轎子的一種），行走于鬧市，“前呼后擁，意態(tài)凜然”，路人紛紛駐足側(cè)目。只見(jiàn)她手捧外文書(shū)，目不斜視。而轎子忽上忽下，書(shū)也跳動(dòng)不已。坐在轎中的是出身于富賈、官宦之家的大小姐張竹君。

寥寥幾行字，將張竹君肆意張揚(yáng)的性格體現(xiàn)的淋漓盡致。

這場(chǎng)戶外的戲，也讓宮思年吃足了苦頭。

影視城復(fù)原的廣州街景是露天，恰逢艷陽(yáng)高照，盛夏廣州悶熱難耐的天氣，讓裹在男士西裝里的宮思年大汗淋漓。宮思年從來(lái)沒(méi)有被這樣被行過(guò)注目禮。一直以來(lái)她的生活習(xí)慣都是小心翼翼，躲著所有人的眼光。突然扮上了男子裝，接受群演的矚目，讓宮思年全身不自在。

按劇本，張竹君坐在篷藤兜里應(yīng)該是肆意張揚(yáng)的姿勢(shì)，可是在宮思年坐在上面簡(jiǎn)直是折磨，被抬起來(lái)的時(shí)候根本無(wú)法保持平衡，按照劇本要求，還要拿著一本英文書(shū)看，只是保持自己在走動(dòng)的時(shí)候不翻下去就已經(jīng)很難了，更別說(shuō)看書(shū)了。宮思年覺(jué)得自己像一只被拉出來(lái)游街示眾的豬，丑態(tài)盡出，就是個(gè)笑話。

復(fù)原了一百米的街道上密密麻麻聚集了一百多位群演，所有人都穿著清朝舊式的袍子，男性頭上有的還貼著辮子頭，不比宮思年涼快多少。兩名副導(dǎo)演一調(diào)動(dòng)，都是百人的規(guī)模，宮思年反反復(fù)復(fù)被李曉藝喊了十幾次NG，工作人員和群演都怨聲載道。

夏季的廣州日照時(shí)間并不長(zhǎng)，七點(diǎn)天就黑了。李曉藝看了看表，已經(jīng)快六點(diǎn)了，出師不利，必須要對(duì)新人有點(diǎn)耐心，于是喊來(lái)了執(zhí)行導(dǎo)演，通知提前收工，明早六點(diǎn)再繼續(xù)拍這個(gè)場(chǎng)景。

宮黎在街邊布景的建筑二樓看著女兒的第一鏡，果然以失敗告終。想當(dāng)年自己初來(lái)A城，接的第一部戲就是已故的國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演田賜的，那時(shí)她飾演一個(gè)出身貧苦的賣(mài)花姑娘，第一場(chǎng)戲跟宮思年很像，當(dāng)街被軍閥摔爛了花籃，在街頭無(wú)助哭泣的戲也是反反復(fù)復(fù)拍了幾十遍。田賜導(dǎo)演耐心的跟自己講戲，花了三天才拍好這個(gè)鏡頭。

宮黎轉(zhuǎn)身下樓，去找宮思年，想給她一些心理建設(shè)。可是走到樓下，李曉藝跟她說(shuō)：

“我讓她先回去了。”

“你得跟她講講戲。”宮黎畢竟是當(dāng)媽的，還是很操心。

“孩子很聰明，沒(méi)什么好說(shuō)的，就是心理建設(shè)沒(méi)做好，別人幫不了她，只能她自己想辦法度過(guò)去。”李曉藝一邊翻著劇本，一邊說(shuō)：“沒(méi)事兒，時(shí)間還充裕。”

“嗯，要是她拖太久，我這邊一定給你把進(jìn)度趕回來(lái)。”宮黎說(shuō)：“我第一次演戲的時(shí)候也這樣，得適應(yīng)一下。”