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無水垂釣

即便是下小雪，下久了也會覆成樹上的掛糊、地上的絨毯。在這樣的天氣下，公園的人工湖似凍非凍地，上方結了像是粥油皮的鱗質水層。而那小雪就像被用鐵擦板刮下來的椰蓉末，一點點、一點點地攤在湖面。不知什么時候，最下面的那部分會沉下去、溶解掉。

湖岸的游船不得開，船身也已斑駁了，昭顯著它服役的日子之久和營業者對它背叛的證據。

顯然，這兒倘有人來訪，必定也是視此處為私人基地、可以大敞心扉的地形之友的細膩之人。

坐在泊在岸邊的游船上一個人沉思，這是石田大和年少時的習慣。他一向心思深重，又不愿與人分享心事。沉吟、憂郁、自憐而自戀。孤單地吹起口琴，似沖著天空實則隔絕了一切外來的聽眾，有時表達僅是為了表達，連身旁的加布獸也不去在意它是否聽懂。

這些都是因為他是離異父母的長子，不得不背負背負不得的東西。

內向的人懷揣的心事各不相同，而對小孩子而言最重要的莫過于對父母的情感為何。

現在坐在這游船上的是大和的大侄子高石天，陪在他身旁的是一橙一白兩小只數碼獸。

天生得像在溫室中長大的獨生子，可今天他的小臉卻血色過頭，那是冬風為他涂的腮紅。即便是東京最冷的天氣，他也只著了鵝黃色的單衣、天藍色的帆布長褲，光光的腳底板踏著一雙木屐，稚嫩的腳指頭因為低溫蜷成了冬眠的松鼠，卻倔強地屈著指關節。

天手中握著一根釣竿，爸爸常帶他到這兒來偷釣——而這兒，也是高石夫婦在現實世界覓得的其中一處幽會地。

東京的冬日是濕冷濕冷的，水中的魚兒也因這讓人病懨懨的天氣僵在水下不愛動彈。迪路獸倒是毫不介意在砭骨的水中捉些吃的，它并未因為這些年在現實世界的逸樂而迷失了戰斗本能，但它今天還不想破壞這樣好的氣氛。

它和頭頂的巴達獸看著雪景，正安靜地在微風中領會如《春雪》《雪國》等日本名作中描繪的意境。

可惜它們現在身處船上，微風和水波足以讓船來回搖曳。盡管程度不高，它倆若要保持平衡，巴達獸就不得不將它的后腿用力夾著迪路獸的腋下。但這樣的動作過于耗力，所以兩人堅持了一會兒便分開了，各自將爪子扒住船舷。

伴著冬風的微雪吹在天的睫毛間，被外釋的生物能融化，將這俊俏的孩童扮得更似梨花憐女。可惜天和他爸爸小時候完全兩樣，他極少哭——以前也不是沒哭過，但他很快發現無論哭不哭，那個性子溫和的爸爸都不會對他有什么特別的反饋，而那個并不愛他的媽媽則無視了他的所有哭泣。爸爸總是教他如何自己解決問題，在有限的相處時光中，天也能實際地體會到爸爸，甚至媽媽，他們都是那種山崩不改于色的人。所以，小天在幼年就已被塑造成一個情緒緩流、心智堅定的人。

高石天的記憶中，巴達獸和迪路獸既是很好的玩伴，又是可靠的長輩——當然有時也不那么可靠，比如某些關鍵的時刻——他不是沒問過它們媽媽為什么不愛自己，但得到的卻是“這怎么可能”“想不到任何理由啊”這樣的看起來像是大眾成人搪塞小孩子的慣常答復。

——這實際上是因為它們無法像人類那樣對情感作出細致的劃分，所以隨著岳成為光的伴侶的時日延長，他便覺得兩只數碼獸的感情也許算不得愛——但這是因為，岳和光之間對愛的詮釋變了很多，但巴達獸和迪路獸之間卻沒什么情感的流變。

雖然沒有從母親那兒獲得足夠多的愛，但天的成長環境相較他的叔父大和卻健康得多，雖說他生命中的前七個年頭是實質上的單親孩童——但這樣說也還是太絕對，光在物質和職務的養育上還算是稱職的，這也是為什么天不像他叔父年少時那樣沖動、易激惹。

天的決定是深思熟慮的結果，但媽媽卻對他說，為先前的缺位感到愧疚，希望可以給他一個愛他的機會。

天聽到后是發懵的，他不確定面前這個他不得不稱之為母親的女人對他說的這句話意味著什么，對他的生活又意味著什么。他所知道的是，假若他答應了光，那么他好不容易下的決定就不能夠執行。

對母親宣戰？這樣的決定放在一個七歲的孩童身上還是顯得過于奇怪，因為這不同于反叛期的口號，是為了保護自己遠未健全的意志，在天這里，我們看不到任何他渴望達成的戰果。何況“兒子向父親宣戰”這樣的例子即便是在君父邏輯強硬的日本也不在少數，但它們多半都和道路的選擇，或者基業的方向有關，而“兒子向母親宣戰”這樣的事簡直聞所未聞，母子之間哪兒有打仗的緣由？

天自己都沒想過他為什么會作出這樣的決定，盡管對他來說他已經思考了很長時間，也許只有兩三個月的靜時思慮，但也囊括了兩三年的觀察與體味。這不能怪他不自明，大多數人都是這樣的，并不知道為什么自己會作出這樣那樣的抉擇，往往都是事后別人問了，他找了一個即時性的揣度當作當時的理直氣壯。

站在上帝視角倒是可以理解：這是一種宣言，一種“你不愛我，那我也不要愛你”的宣言。這場戰爭的本質不在于戰爭的目的，而在于定義它是戰爭。

但這場戰爭卻在發動的前夜被掐滅了火星。

所以，天現在很懊惱，又很煩亂。但他在家中已經和兩只數碼獸談過了，得到的只是沒有結論的郁悶。所以這樣美麗的雪天，巴達獸和迪路獸出行的主要目的得以成為賞雪，而不是聽天絮叨和絮叨他。