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想想也知道不可能，雖然祝孟兩個編導都為舞劇傾注了心血，但是祝君安是第一編導，而且他又即將代表首芭在美進行交流工作，程團怎么能允許他在這么露臉的時候往后撤。

說來也奇怪，祝君安在跳舞的時候是個人來瘋，觀眾越多他狀態越好，但是采訪他卻總是有些抵觸，以前做演員的時候，幾次比賽下來，他也鍛煉得可以從容回答采訪問題，說幾句場面話，后來當了編導，需要應對的對外場合更多，他雖說完全可以勝任，但內心是不喜歡的。像之前《鳳仙花》在國內首演前的記者招待會，他的回答言簡意賅，面對挑釁的陷阱問題他也是不卑不亢，頭腦清晰，不會自亂陣腳讓對方帶節奏。一方面，他覺得語言在描述舞蹈時很無力、很空洞。羅蘭·佩蒂*說過，有些東西一旦講出來就失去了意義，舞蹈才能將無法言說的東西表達出來，他持有同感。再就是他的性格使然，他不愿意去解釋說明太多，他所表達的皆在舞蹈里，觀眾一看便知。現在私下里和萊恩兩個人，他卻可以誠實地表達他對這項工作的逃避心理。這時候他不是那個理性又成熟的祝導，他又能做回了那個有個性、最真實的祝君安。

“沒事，到時候我來，你想說啥我都知道，我就是你的發言人。”萊恩提議，他血統里的東北基因加上美國教育，之前上課他沒看過的文章，老師提問他都能扯三分鐘。看他那個大包大攬的得瑟勁，祝君安會心一笑。萊恩明白其實他也不是真打退堂鼓，只是發發牢騷罷了。

午休的時候，萊恩帶著祝君安在nycb的展覽走廊里閑逛，兩邊的墻壁上掛滿了和這個舞團有關的照片和海報。

有一張巴蘭欽的黑白照片吸引了祝君安的注意，這個20世紀最杰出的舞蹈家、芭蕾編導，正在笑著注視這桌子上的愛貓。他日常會觀察貓的動作，從中汲取靈感，用于自己的舞蹈中。

“我想拿鐵了。”祝君安看了看自己屏保上的小傻貓，自己這次在外演出，又把他送到了可心家，雖然拿鐵非常適應新的環境，和大金毛可樂也處得兄友弟恭，祝君安還是不免內疚，“不知道等我回去他還認識我不。”

“肯定呀，拿鐵那么聰明，等巡演完我們一起把他接過來。”萊恩環住他的肩膀，輕聲安慰他。

除了這張溫情的照片，還展出很多巴蘭欽在自己舞劇中的演出照。他曾經也是一名獨舞演員，但是由于膝蓋受傷，并且手術不成功，他無法再登臺演出。后來在自己的舞劇里，他經常出演一些具有特色的角色：《三角帽》里的老人，《神奇玩具店》里的黑桃國王，在《海神的勝利》里，他擔任演出名為“雪球”的黑人奴仆的角色，跳了一支獨舞。

“其實你也可以這樣。”萊恩說，祝君安沒明白他的意思，“你也可以跳一些沒什么難度的角色，比如《鳳仙花》里的王副官，他沒有什么跳躍動作，只要你想，你完全可以自己上。”祝君安沒有回答，若有所思地看著這些劇照。就像有的導演會在自己的電影里客串一個不起眼的小角色，很多贗品的畫家會千方百計地在畫上留下自己的簽名，創作者們總是想在自己的作品里留下自己的身影，打上自己的烙印，祝君安不能免俗，這樣的提議讓他心中一動。

再往前走，他們駐足于《俄耳甫斯》*的劇照前。“我看過這部舞的視頻資料，真的刷新了我的認知。”祝君安出神地端詳著照片，喃喃道。

“我在workshop時學過這支舞，舞步非常少，而且都不是傳統的動作，易學難精，后來我明白了，要像跳一首歌而不是舞，一下就對了。”萊恩說，“以前這是固定的巴蘭欽劇目，但是70年代起，nycb的舞臺越跳越大，從中心劇院搬到了林肯中心，《俄耳甫斯》就被撤下來了。”

兩個人同時嘆了口氣，都感到有些惋惜。這不長的走廊投射著了美國現代芭蕾的縮影，見證過一部部舞劇的創新和興衰，與一代代演員的鼎盛和落幕。

“我之前做舞者的時候對編舞的關注不多，只在意哪個舞段難度最大、最精彩，哪個劇情最感人，甚至是哪個音樂最好聽。后來開始嘗試編舞，我雖然不能演出了，可是我發現我離芭蕾反而更近了。”杰出的演員未必會嘗試編舞，好的編舞有可能并不是出色的舞者，祝君安是不幸的，傷病讓他不能再跳舞，但他也是幸運的，他無論是作舞者還是編舞，都是那么的有天分。

“你說俄耳甫斯怎么就那么忍不住呢？他就非得回個頭？這冥王也是閑的，放了人又為難人。”這則神話的劇情一直讓萊恩匪夷所思，“到底是想表達什么？”

“可能是想告誡人們失去了就是失去了，有些事情一旦做了就無法挽回吧。我也不知道，神話又不是寓言，全看個人理解了。”

萊恩搖了搖頭，感慨道：“這一沒忍住，老婆徹底沒了，這要是我悔得腸子都青了，下半輩子都完了！”祝君安看他捶胸頓足、感同身受的樣子覺得好笑，打趣道：“所以你別食言，別說謊，別讓自己陷入危險的境地。我過馬路也好好看紅燈，爭取不讓你在閻王爺面前跳芭蕾。”

“祝導？我說我老婆，你認得很快嘛。”萊恩眼里全是促狹的笑意。

祝君安面上一紅，想到昨晚被某人逼著叫了好幾聲“老公”，他扭頭就走，萊恩追在后面，嬉皮笑臉地道歉。

他們不知道，有一扇門后面，有一雙眼睛，正通過貓眼看著他們。