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這就是鋼琴的魅力了。

不似雕塑，不似繪畫，創作出來就永恒的存在于那里。

鋼琴家與每一位觀眾，都是一期一會的緣分。

聞染聽著身后無數觀眾發出低低“嘩”的贊嘆音。

許汐言今日的絲絨禮服款式特別，相較于她常穿的暗紅，今日的顏色稍亮一度，似一團火在她身上灼灼燃燒。

一邊無袖，另一邊則是長袖，順著她纖細修長的手臂裹下來，一直到手腕位置。

許汐言站在臺上，沒有笑。

那讓她顯得又美麗，又肅穆。

聞染坐在臺下，舞臺射燈就像那天她站在練習室外的月光，細細密密的，扎出心臟上的疼。

全場觀眾或許只有她一個人知道，許汐言從未穿過的長袖禮服包裹下，是怎樣的傷痛。

許汐言的神色永遠那么淡然，一撫裙擺，在琴凳落座。

她的視線垂落于鋼琴，像是在與一位相伴已久的老友打招呼，又像在與一位交手無數的對手惺惺相惜。

接著她高高揚起手臂，以許汐言招牌的動作，以那出現于無數海報上的經典動作。

聞染垂頭摁了摁自己的眼角。

指尖觸到一抹溫熱。

怎么許汐言還沒開始彈之前，她就已經哭了。

為什么許汐言非要面對這樣的折磨。

跟自己較勁的。跟鋼琴較勁的。

接著，“嘣——”

許汐言彈響了第一個音符。

之后旋律行云流水的，自那全世界最矜貴的指尖流淌。聞染闔眸聽著，所有的音符在耳畔匯聚成極端的沖撞。

這首奏鳴曲就像矛盾體本身。

它是動蕩里的抗爭。是暴雨中的火焰。是沉思者的吶喊。是疲憊生活里的英雄主義。

所有觀眾坐在初夏的演藝廳里，被許汐言用八十八個黑白琴鍵喚來的一場狂風暴雨，淋了滿身。

文化或許是有國界的，但情感沒有。

這是貝多芬對十八世紀歐洲文化巨變和生活重壓的感悟，但許汐言靠自己的演繹，把它變成了每一個人自己的故事。

許汐言的彈奏，完整得像是從地殼深處剛剛挖掘出的凈透水晶。

只有聞染知道，許汐言是怎樣把那塊水晶高高舉起，親手砸得粉碎，然后指尖染血的把其中的雜質剔除出來，再一片片的拼湊完整。

直到最后一個音符塵埃落定。

劇場里靜得宛若方才期待許汐言出場的時候。

沒有人鼓掌，所有人呆呆坐著，甚至聽不到什么呼吸的聲音。

早有人說，許汐言的一首《悲愴奏鳴曲》，是來為人間重新定義美和悲愴。

可只有身臨其境沐浴在這樣一場“暴雨”之下，才能真正明白這句話是什么意思。

許汐言飽滿的胸腔微微起伏，比平時多坐了半分鐘，起身，走到舞臺邊沿，掃視過整個觀眾席。

然后深深的鞠躬致意。

掌聲并不熱烈，先是稀稀落落的，接著越來越多的人加入進來，最終也并未形成雷鳴之勢。

所有人都淪陷在那樣的震撼里，久久回不過神，連雙手都不聽使喚。

許汐言直起腰來，望見聞染，唇邊勾出一抹笑，退下舞臺去了。

整場大賞演奏順利完成。

聞染發現，她其實又完全能明白許汐言為什么要經受這樣的折磨——

因為鋼琴就在那里。

因為許汐言還活著。

那么許汐言，注定就是要彈奏鋼琴的。

******

所有音樂家要集體謝幕，聞染先去周貝貽的休息室，等周貝貽給她這次調律的反饋。

這里空無一人，她把自己的包放在腿上，終于有機會把里面的明信片掏出來看。

那些從許汐言抽屜里拿來的明信片，一張張，全是世界各地的海。

蔚藍的。湛藍的。黯藍的。墨藍的。

有大半年的時間，許汐言沒有回國工作，國外工作之余，她去了世界各處旅行，微博上時而流傳出她被粉絲拍到的照片。

她在波普特羅沖浪。在開普敦坐纜車。在尼斯逛有著黃赭色外墻的工匠商店。在塞舌爾看史前森林的巨型椰子樹。

聞染看著那一張張明信片，印著各種不同的坐標，后知后覺發現許汐言所去的那些地方，都有一個共同點——

都有一片美麗而寧靜的海。

那些明信片一張張都寫著聞染的地址，卻沒有郵戳。許汐言從不曾把它們寄出，而是自己從世界各處帶回國來，塞進抽屜深處，然后走到聞染面前云淡風輕說一聲：

“聞染，好久不見。”

第78章“至少這句話，讓我先說。”

休息室門被推開的時候, 聞染正把那些明信片收進包里。

跟著周貝貽一同走進來的，還有工作室負責周貝貽的團隊。大家都在鼓勵她：“跟汐言同臺又彈同樣的曲子正面較量，發揮成這樣很不錯啦！誰會在面對許汐言時沒有遺憾呢？”

周貝貽：“謝謝。”一個人坐到化妝鏡前去卸妝。