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淡化背景，如安娜，作者讓她在第十八章才姍姍出場，在讀者殷切期待中，這個不詳?shù)呐嗽诓幌榈臅r刻出現(xiàn)，成為焦點。

簡化：作家略去具體細節(jié)而抓住主干，形神兼?zhèn)涞貍鬟_出形象（或意念）的大致輪廓與內在精髓的構思方式，比如在中，主要描寫對象是賭徒赫爾曼，三千余字容量中他僅用了31字的描述，簡化的語言卻蘊含了更多豐富內容。

簡化與突出的區(qū)別：簡化的目的是突出；突出以濃墨重彩和淡化背景來吸引讀者，簡化則是將形象或意念身上所有的避遮物全部剝掉，只留下最核心、最能表現(xiàn)本質的要素；簡化比突出的難度大；簡化后的形象比濃墨重彩的“突出”更能抓住讀者

（三）變形與陌生化

變形：

含義：作家在構思中極大地調動想像力與創(chuàng)造力，以違反常規(guī)事理創(chuàng)造形象的方式

方法：擴大和縮小，使之成為畸形，例如拉伯雷的；

黏合，把某一形象用半人半怪的方式黏合，使之既有人的屬性，又有怪的特點。如孫悟空，蒲松齡筆下的狐仙；

漫畫，由于改變形象的思維方式，使其在振振有詞或荒唐可笑的詭辯中道出世事的昏暗或常人不敢言說的真理。如魯迅筆下的狂人；

夸張，賦予形象一種相當突出的相貌或精神特征，這特征不僅影響其性格，而且支配其處事方式，既真又幻，阿q；

幻事，不改變形象的客觀性，而將這個形象所處的世事予以變形，使常人在奇世旅行，可給人奇異感受和深刻啟發(fā)。凡爾納的奇異探險；

陌生化：以作者或人物似乎都未見過此事物，以陌生的眼光描寫，以消解“套板反應”，使讀者產(chǎn)生某種新奇感的構思方式。

陌生化的目的：1抵制審美疲勞，消解日常生活的“機械性”

2、增加藝術感受的難度，進而延長這種感受。

（正常的感覺領域移出，通過施展創(chuàng)造性的手段，重新塑造對對象的感覺，不斷給讀者以新鮮感。）

二者關系

聯(lián)系：都將習見的事物換一種樣式出現(xiàn)，以取得最佳藝術效應

區(qū)別：變形著重于“改變”事物常形，陌生化傾向于不用習見的“稱謂”，以消解“套板反應”

第三節(jié)、文學創(chuàng)造的物化階段

物化階段，具體說來是作家將在構思成熟的形象和意念，轉換為語言、文字等符號，并固定在紙張上，使其成為物質性的文本，成為可以流通和消費的意識形態(tài)話語系統(tǒng)的階段。

1、“形之于心”到“形之于手”

含義：作家把心中經(jīng)過藝術構思已初步成熟的“形象”(包括意念)，轉化為語言、文字等符號，再用“手”寫出來，落到紙張上

過程：“轉化”；“操作”

復雜性：

作家頭腦中所構思的那個形象，已成為一個“創(chuàng)造物”，而非生活中某個外在物象；物化活動開始后，構思活動還在進行；作家遣詞造句能力的高低，成就動機的強弱，也都可能使心手不一，內外難符

常見問題：

創(chuàng)作意圖有時不適應人物性格發(fā)展邏輯。

作家創(chuàng)作動機的中途轉換。

2、語詞提煉與技巧運用

語詞提煉

含義：尋找最準確的語言、文字把藝術構思中已初步成熟的形象、意念準確、鮮明而生動地呈現(xiàn)出來

范圍：形象和意念的物化、語調的選擇、結構的妥帖、風格的和諧

技巧運用

含義：巧妙采用各種寫作手法，例如肖像、行動、心理的描寫，順敘、倒敘、插敘的安排，烘托、對比的運用