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“對不起，張導，因為我拖延了拍攝進度，真的很抱歉?！?

林軒關心地問道：“出什么事了嗎？你要是不方便說也沒關系，可以把你的戲往后挪，給你放幾天假?！?

“沒有，沒出什么事，是我自己的問題……”斐然遲疑地說道，“我對自己的表演方式產生了懷疑，不知道自己這么演到底對不對……”

林軒急了：“怎么不對！你一直演得很好??！”

張白露對林軒擺了擺手，阻止了他的話，問道：“是因為坎城電影節嗎？”

斐然倒也不避諱這一點，點頭道：“有這方面的因素，但更多的是因此而認識到了自己的不足。以前我一直是自己揣摩角色，學習別人的表演方式，但這條路似乎已經走到頭了。最近我一直在考慮要不要去進修，上專業的表演課程，系統地學習一下理論知識?！?

張白露喜歡斐然除了因為他演技好外，還有一個重要的原因就是這孩子上進。不管什么時候，他一直沒有停止過學習，這一點在已成名的演員中非常難得。很多人不倒退就算是好的了，斐然卻一直奔馳在追求表演藝術的道路上。

“想要更進一步是好事，但去上學就算了吧，以你現在的演技，專業學校也教不了你什么，”張白露笑道，“對于現在的你來說，經驗比理論知識更重要。拍更多的戲，遇見更多的人，多觀察、多思考，你的演技自然會進步?！?

斐然怔愣地點點頭，偏著頭若有所思。張白露見他似乎還沒想明白，干脆叫來了統籌，把他的戲往后挪，給斐然空出了幾天休息時間，把人放回酒店，讓他慢慢想。

于是繼在家看《歸家》發愣后，斐然又在橫店影視基地的酒店里，再次看著筆記本上的《歸家》和《來自河外星系》陷入沉思。

第68章 入戲

“聽說斐然這幾天都沒有出過房門, 一直憋在屋里。沒拿獎對他打擊這么大嗎？”

“我到覺得斐然不是那種人，張導和他談過后就給他放了幾天假，可能是出什么事了, 情緒轉不過來吧！”

“配角的戲份都拍得差不多了, 他要是還入不了戲，這一季就砸了……”

收工時聽到周圍工作人員的竊竊私語, 林軒不放心的找到張白露：“都五天了, 要不你去看看斐然？”

張白露也一直在擔心這件事, 聞言點了點頭, 吃過晚飯后就敲響了斐然的房間。開門的是斐然的助理林珠, 看到張白露，眉頭緊皺的小助理松了口氣，一邊推開斐然的房門，一邊輕聲道：

“小飛哥五天都沒出過門，除了吃喝拉撒，就窩在房間里看這兩部電影。張導，您好好勸勸他吧，這樣下去我怕他身體受不了?！?

張白露看著房間里戴著耳機、全神貫注盯著筆記本電腦屏幕的斐然的背影, 走到了他的身后。屏幕上, 易鳴飾演的兒子正和父親一前一后的推著裝滿鍋碗瓢盆的板車, 走在城市深夜的街道上。前方的父親依然是那副不善言辭的樣子, 眼睛里卻有細碎水光，明明沒有表情，卻讓人覺得他在微笑；而后方的兒子一邊推著車, 一邊強忍著淚水，想擦去那些鹽水，它們卻爭先恐后的從眼睛里流出來，整部電影都豎著銳刺的少年，在這一刻終于軟了下來，悔恨化作眼淚灑滿了回家的路。

到最后，父子二人在出租屋外收板車時，已經鎮定下來的少年，埋頭說道：“爸，明天我下了晚自習，來市場幫你?！?

長期逃課的少年，第一次說出要上晚自習的話，也是第一次喊了自己的父親一聲“爸”。

張白露等著電影放完后，在斐然要點開另一部電影前，拍了拍他的肩膀。

斐然驚訝地回頭，看到是張白露后，連忙摘下耳機，從床上爬了下來：“張導，您怎么來了？”

“來看看你，”張白露示意斐然在窗邊的椅子上坐下，然后才問道，“這幾天想得怎么樣？”

斐然沉默不語，似乎仍站在死胡同里看不到出路。

張白露了然地點點頭，又問道：“你說你對自己的表演方式產生了質疑，能具體說說你在質疑什么嗎？”

斐然似乎難以啟齒，但再三考慮之后，他還是說了出來：“……我演戲，很少有入戲的時候?！?

大家都認為斐然演技好，演什么像什么，但沒人注意到，其實斐然甚少入戲。他可以上一場戲還是趙一航，下一場就演鹿鳴；剛演完李太白，他就能演小片兒警。不少人以為他是出入戲快，實際上是因為斐然并沒有入戲，他做能到這一點完全是憑借多年來磨練總結的表演技巧。

斐然之所以無論演誰都要寫人物小傳，那是因為這能幫忙他塑造角色，讓劇本上扁平化的角色立體起來。除了傳記片，大多數電影只會聚焦角色某一段時間的變化，而人的所有行為都基于他的過往。寫人物小傳能幫助斐然建立角色的性格檔案，為他的變化做鋪墊。等到角色變化的那一刻起，有內因推動的這種變化，就能自然而然的流露出來，而不會使觀眾感到突兀。

就比如《人之初》里的趙一航，斐然給他寫了一個變態受教育，禁錮在“德智體美勞”框架內的成長經歷?？蛇@樣就能矯正他天生扭曲的精神世界？彌補他人格中的缺陷嗎？不能。所以斐然在飾演趙一航的時候沒有剪去長發，而是讓化妝師稍微修剪一下，使它們能遮住自己的眉眼，將變態的面孔隱藏在頭發的陰影之下。

再比如試鏡蒲白時，斐然通過重讀原著、細細整理蒲白的情節，勾勒出他少年時的成長經歷，在心里塑造了一個無憂無慮奔馳在山間野地的少年。如此長大的蒲白，他的善良是純粹的，他的犧牲精神是真摯的，而他最后因絕望而自殺也是可預料的。

通過寫人物小傳，斐然在心里塑造了一個又一個角色，他們被分門別類絕不會串場。在扮演他們時，斐然會通過那些儲存在他腦海里的檔案，回溯角色的一生，去想象他的樣子以及他應該有的反應。

聽到斐然的回答，張白露笑了，問道：“你理解的入戲，是什么樣的？”

斐然猶豫道：“我就是角色，角色就是我？”

“對，入戲的最高境界就是這樣。你不再是你自己，你就是劇中的角色。他如果生于農村，你就不再是京城人；他脾氣陰郁，你也不再歡笑。演員如果進入這種狀態，那么他的表演就會尤為自然，在拍攝過程中，演員的反應都會因入戲而生動自然富有感染力，因為他不是在演戲，而是在生活。如果這樣來要求，那么鹿鳴能聽見精靈的聲音，你能聽見嗎？”

……怎么可能？

“不可能對吧？畢竟鹿鳴的能力是虛構的，你無法像他一樣聽到那些神秘莫測的聲音，他能在他的世界中和夫諸對話，而你只能面對一個帶著頭套、穿著綠色緊身衣的變態，還要深情地撫摸那個惡心的頭套，”張白露說著引人發笑的話，表情卻十分嚴肅，“在這種情況下，你只能演。可是只要你演了，就不能入戲，這個時候你要怎么辦？”

斐然啞口無言。

“這個時候，就需要演員動用想象力，使用表演技巧，而這難道不是演技嗎？除了天賦異稟的人，大多數演員都無法做到隨時入戲，他們用技巧來表演，照樣塑造了生動活潑的角色，一樣能感動觀眾，難道他們不是好演員嗎？我知道你一直在鞭策自己，一直在努力學習，但你有沒有想過，一味追求入戲的你，是不是已經鉆進了牛角尖？”

斐然心中一震，抬頭看向張白露，臉上似有愧色。

見斐然明白了，張白露的神情放松了下來：“既然你明白了，那么我們再來說說入戲這回事。我拍了這么多年的電視劇，見過不少演員入戲，他們絕大多數也并不是一開拍就能進入狀態的。大部分人，都是在拍攝過程中，逐漸加深了對人物的理解，漸漸進入狀態最終入戲。而一拿到劇本就能入戲的，這么多年我就見過一個，那就是易鳴?！?

張白露的眼神十分溫柔，仿佛陷入了過去的記憶中：“當年我拍《胡同里》，易鳴飾演劇里的小孫子秦小虎。當時他才多大？六歲多不到七歲吧，連劇本都沒辦法自己看，得讓他媽媽念給他聽。有一場秦小虎挨打的戲，他媽媽把臺詞念給他聽，他聽著聽著就哭了。我問他為什么哭，他說爸爸打得可疼。但誰打他了？戲都還沒開拍呢。那個時候我就知道，這孩子天生是吃這碗飯的。當時演爺爺的吳老爺子也說，這孩子老天爺賞飯吃，永遠也餓不著。誰知道……唉！”

張白露感嘆了一句，發現自己把話題扯遠了，連忙拉回來道：“你看，除非是天賦異稟，誰能那么容易入戲？畢竟我們都是獨立的個體，要體會別人的心路歷程，何其艱難。但這也并不意味著沒辦法做到，你寫人物小傳，不就是理解角色的途徑之一嗎？你還記得第二季結尾，你在麥田的那場戲嗎？”

斐然點點頭：“記得?！?

“那場戲，劇本上只寫了麥田哭泣，原著也只有短短兩句話。但你是怎么演的？”

斐然回憶起拍攝時的場景。

那是一場夜戲，劇組找了一塊風景優美的麥田，金黃色的麥穗沉甸甸的，一眼望不到頭。鹿鳴從起居的祭殿出來的戲份已經在棚內拍攝完畢，這一幕直接就是從麥田開始拍。斐然穿著鹿鳴的白色常服，像一道幽靈在田間漫步。

當時他在想什么呢？他在想鹿鳴明知道蒲白幫不上什么忙，為什么要邀請蒲白下山呢？是害怕獨自面對責任嗎？還是想利用蒲白？如果是害怕責任，他大可不必下山；前腳才得知洪水的事，哪怕鹿鳴心思再縝密，也計算不到未來的步步為營。<script>chapter1();</script>