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據說張麻子以前偶然得到一個長短適宜，極其平整的竹竿，他很喜歡這玩意兒，有段時間天天待在身上，逢人就拿出來炫耀，就算是其他朋友來討要也不給。

這是改不了的。

方沂開始總結拍科幻電影的好處，結合史實，老同志覺得他說的很有道理。

方沂說：“電影是和平年代下，文化軟性侵略的一個代表。我們拍不出好的作品，就要在其他地方花更多的資源抵消掉這種影響。作為一個大眾文化消費品，它在某些時候有很大的影響力。”

土共早期發展的一大法寶就是“土電影”，他們自己編排了一些社戲，請根據地的父老鄉親們來看，通過這些社戲，恰當的傳達自己的主張，替老百姓們訴苦。

日本占領東三省的時候，允許中國人做生意搞實業，但不許搞廣播、報社和電影，抓到了要槍斃。他們拍了一系列媚日電影搞奴役宣傳。

現在是和平社會，至少主要國家之間沒有發生大規模戰爭，但是文化戰爭一刻也沒有停止。

南方系的報紙總是說“中國人你走的慢一點，請讓你飛躍的物質之腿，等一等你的精神……”

我們不提南方報系這些觀點對或是不對，但是在經濟飛速發展的21世紀頭一個十來年，它代表了輿論的一股思潮。

第589章 巨星哨】

除去少數特別的，國產電影不好看，國產美學很落后，這是普遍觀點。

國內影業在好萊塢面前，仍然很弱勢，在這個年代，可能比其他產業還要弱勢得多。

方沂介紹說，“去年全世界兩百多個國家和地區，只有一個地方的國產電影票房，超過了美國片。”

老同志問：“什么地方？”

“中國。”方沂說。

郭凡適時補充，“去年亞洲第一的票房，也是在年末使得國產電影票房反超好萊塢的電影，就是我們公司的《十二生肖》，方沂主演方沂導演，這部片子里面還有大哥成。”

“我知道這部片子，我看過的！”老同志還是個電影迷。

其實還有個地方，其國產電影票房幾乎持平了好萊塢，這地方就是印度。印度人不愛看好萊塢電影，更喜歡寶萊塢的歌舞片和史詩片，他們國家歷史票房前70里面只有四部好萊塢電影，其中一些電影在中國觀眾看來震撼程度遠遠超過《抗日奇俠》，但印度人愛看，你攔不住。

吹韓國電影不如吹印度老鐵的片子，人家戰績比韓國人強多了。

印度人均gdp要是能有韓國三四分之一，簡直不能想象印度人能有多文化自信。

“但是中國觀眾沒有這個習慣，我們能夠接受好萊塢電影，我們甚至是相當能接受，全世界主要影市里面，只有大陸是能長期接受英語配音加國語字幕的，其他地區都受不了……”

方沂說了很多，他還說了去年wto對電影限制的放開，說到了好萊塢的大舉進攻，想在國內成立合資電影公司，他還提到了國產電影曾經的輝煌：

民國時期魔都影市產業挺發達，一度反攻到日本本土，這事兒有點湊巧，因為當時魔都比東京更繁榮時髦，占了些便宜——但是它表現出來的結果就是，大陸電影曾經是比較發達的，輕而易舉拿到亞洲第一。

建國后也有過一陣子輝煌，主要是動畫電影，像是耳熟能詳的《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》，都拿過一些國際獎項。

但是這都是暫時的，運動性的，是由某些天才、大師推動的閃爍流星，無法更長時間的停留在夜空中，照亮我們。

“因為沒有發達的電影工業，最終這些成就都化為了烏有。我不知道其他從業者，怎么看待電影這個東西，在我看來，無論個別的電影造成了什么樣的影響，整體來看，它還是工業產品。”

“沒有發達的電影工業，就像是沒有根據地的軍隊，無論多么能征善戰，一直打下去也會消亡；建立起發達的電影工業，就有了根據地，就算一時間打不了勝仗，但是部隊會越來越能打，將軍和元帥也會從小兵中誕生……最后我們可以嬴。”

方沂是這么總結的。

老同志的目光很嚴肅，可能他一時間想到了許多，久久沒有說話。

今天的安排也很有意思，碰巧前面是《我來自未來》這部戰爭片，讓他看到了怎么抗美援朝保家衛國的，幾十年前曾經打的很辛苦很吃力；接下來就是代表未來的《流浪地球》，打的是好萊塢，好像是啥也沒變過。

代表現在的是什么？

是面前的方沂嗎？

方沂他們并沒有有意這么安排，也許是冥冥中有這樣的運勢，任何一個老同志看了這些，都不可能無動于衷。

郭凡的目光偷瞄著老同志，發覺他臉部的肌肉不自覺的顫抖，沉吟著像是做了些決定，他最終開口：“你們還希望得到什么樣的支持？我盡我所能。”

方沂和郭凡對視一眼，說出了之前的想法。

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這個計劃說到底，就是要個例外，方沂是例外，共和時代也勉強當例外——只要他們拍的電影是精品，他們沒有做大死，可以長期和國內部門合作，每隔一段時間推出精品。

放在競技體育領域，也就是所謂的“巨星哨”（有特權做某些疑似違規競技動作），別人做不行，方沂做可以視情況網開一面，甚至于保駕護航。

因為方沂出成績。

有人會問，難道陳愷戈沒有巨星哨？難道張一謀沒有巨星哨？

他們當然有，現在只有第五代導演能拍某些過去的故事，盡管這個過程仍然很艱難，而且逐漸越來越難，但是第五代導演就是能拿到特權，他們被默許能拿住這個題材，這是他們的特權樂園，而新時期的導演絕不能碰。

問題在于，張一謀他們不能釋懷，孜孜不倦的拍攝過去的年代，而方沂對那些老故事毫無興趣，他需要他這個時代的定制巨星哨，有關于重工業特效、主旋律大片、題材和鏡頭尺度的突破……這樣他才能在和好萊塢競爭中，帶給觀眾不屬于好萊塢的視覺體驗。

何況張一謀、陳愷戈拍的那些東西，現在觀眾不愛看啊……

由于《流浪地球》這個片場花了太多時間，老同志后來和方沂等人拉家常，回憶起抗美援朝精神等等原因，當天計劃中最后的視察懷柔影視基地沒有能達成，讓苦等了很久的新任中影董事長焦秘書很無奈——這本來是他期待小半年的事情。

但是他不能也無法責怪方沂，他知道21世紀頭十年中影的輝煌不會再有，他拿不到韓三坪一樣的地位，而方沂也不是剛出道的那個小導演。

“方導，我們認識這么久，下次還有這種視察的機會，我也是能幫忙說話的……其實在《我來自未來》的拍攝過程中啊，也包括你們現在這個電影，我們影視基地是做了一些小成績的，合作的很好。”

“現在影視基地的持股方主要是我們，也有寶利，但是難道不能引進民營企業的資金嗎？上面說了，國內百分之七十的科技創新，百分之九十的就業……都是民營企業創造的呀，何況你們是這么不一樣的民企，很多人關注你們的。”