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寂寞空庭月愈冷第三十一章（上部）隱忍就是最好的反擊

“這是玉塊呀！”沙蒙·亨特拿起那件東西，放在自己的耳朵下面比劃著說(shuō)，“在制作的當(dāng)時(shí)，是作為耳飾的，哈，這么大的耳環(huán)！大概古人也覺(jué)得它太重了些，秦漢以后就改作佩玉了。不過(guò)，我的這塊仍然是耳環(huán)，因?yàn)樗翢o(wú)疑問(wèn)是商代的東西！”

韓子奇出神地望著那只小小的“玉塊”，他又看到了那條在心中滾滾流淌的長(zhǎng)河，四年來(lái)，他一直在苦苦地追尋它的源頭！他崇敬地伸出手去，再次接過(guò)制作粗糙但歷史悠久的“玉塊”，長(zhǎng)河的浪花在撞擊著他的心，他猜想著，三千年前的祖先是怎樣用簡(jiǎn)陋的工具鑿開(kāi)這條源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的玉河……“亨特先生，您能告訴我，我們玉器行第一代祖師爺是誰(shuí)嗎？”他又提出了這個(gè)在心中縈繞了四年的問(wèn)題。四年前，師傅梁亦清沒(méi)能回答他；他也曾經(jīng)想請(qǐng)教“博雅”宅的老先生，可惜老先生去世得太早了！

“第一代祖師爺？”沙蒙·亨特遺憾地嘆了口氣，“這就很難說(shuō)了，中國(guó)的歷史實(shí)在太長(zhǎng)了，在歷史上留下名字的人又太少了，尤其是民間藝術(shù)家！明代以后，像陸子岡、劉諗、賀四、李文甫等等都還可以查考；明代以前，最著名的好像就是丘處機(jī)了，那也只是金、元時(shí)代。如果再仔細(xì)追溯上去，那么，還可以找到一點(diǎn)蛛絲馬跡。根據(jù)中國(guó)的史書(shū)記載，秦始皇帝在得到價(jià)值連城的和氏壁之后，曾經(jīng)命丞相李斯寫(xiě)了‘受命于天，既壽永昌’八個(gè)鳥(niǎo)蟲(chóng)形篆字，然后命王人公孫壽鐫刻成‘傳國(guó)玉璽’。又有：始皇二年，騫消國(guó)獻(xiàn)給秦國(guó)一名叫裂裔的畫(huà)工，這個(gè)人也擅長(zhǎng)琢玉，曾經(jīng)為始皇用白玉雕了兩只虎，連毛皮都刻畫(huà)得十分逼真。這位裂裔和公孫壽就是我所知道的中國(guó)最早的琢玉藝人了，但顯然他們還不是祖師爺！”

沙蒙·亨特沒(méi)有能夠解答他的問(wèn)題。但是，這已經(jīng)足可以讓他驚嘆了：“亨特先生，您有這么深的學(xué)問(wèn)！”他本來(lái)想說(shuō)：您簡(jiǎn)直是個(gè)外國(guó)的“玉魔”，但沒(méi)好意思說(shuō)出口，擔(dān)心那個(gè)“魔”字讓亨特產(chǎn)生誤解。

“不，我只是一知半解，”沙蒙·亨特聳聳肩，又有些奇怪地問(wèn)，“韓先生，您的師傅沒(méi)有對(duì)您講過(guò)這些嗎？”

韓子奇臉紅了，不是因?yàn)樯趁伞ず嗵貍怂蛶煾档拿孀樱菓M愧自己的無(wú)知。作為一個(gè)中國(guó)的琢玉藝人，竟然不如一個(gè)外國(guó)商人更懂得中國(guó)的玉器，這不能不說(shuō)是極大的恥辱！

沙蒙·亨特看出了他的愧意，卻并沒(méi)有加以嘲笑，感嘆道：“創(chuàng)造歷史的人，應(yīng)該懂得歷史！韓先生，請(qǐng)?jiān)徫艺f(shuō)一句也許不大恭敬的話(huà)：在我的收藏當(dāng)中，任何一件的價(jià)值都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)您所做的寶船，因?yàn)樗鼈兇碇鴼v史，而歷史本身就是無(wú)價(jià)珍寶！”

韓子奇親手制作的寶船，剛才還被沙蒙·亨特捧入云霄，而現(xiàn)在卻又一落千丈，韓子奇像隨著他在長(zhǎng)河大浪中顛簸起伏，他并不感到受了侮辱，只是覺(jué)得自己懂得太少了，他多么愿意跳出雕蟲(chóng)小技的局限，邀游于那浩浩蕩蕩的激流！他默默地在那一排百寶格柜子前徘徊，雙眼閃爍著如饑似渴的光輝。

沙蒙·亨特跟在他的身后，興致勃勃地和他一同觀賞，十分樂(lè)意為他擔(dān)任這次“航行”的向?qū)В骸啊檀碾p鉤線(xiàn)，是琢玉工藝史上的一大成就；周代以后，曲線(xiàn)增多，工藝和造型不斷改進(jìn)，精細(xì)程度超過(guò)以往，日趨美觀；到了春秋戰(zhàn)國(guó)，已開(kāi)始使用解玉砂，工具也進(jìn)一步發(fā)展、定型，從開(kāi)片、做花到上光都有了層次，可惜我這里沒(méi)有這一時(shí)期的實(shí)物；這一件是漢代的東西，漢代的大件玉雕，琢工比較粗糙，但小件很細(xì)膩，您看這只玉帶鉤，造型小巧靈活，刀法簡(jiǎn)潔有力，就是所謂的‘漢八刀’；旁邊的這件是唐代的，纏枝花卉圖案明顯地受到佛教影響，典型的唐代風(fēng)格；宋元時(shí)代的東西，可惜我這里沒(méi)有，那時(shí)的作品也是小件多，大件少，像讀山大玉海是絕無(wú)僅有的了；這件青玉鏤雕洗子是明萬(wàn)歷年間的東西，您看，壺底有‘子網(wǎng)’二字，毫無(wú)疑問(wèn)是陸子網(wǎng)大師的作品了。陸子岡所處的時(shí)代，高手如云，佳作如林，但那時(shí)的東西也有一些微瑕，往往在最后的碾磨階段求形不求工，未臻完美；清代的琢玉技藝又推向新的高峰，出現(xiàn)了分色巧做和鏤空、半浮雕種種琢法，您的寶船正是這種風(fēng)格的體現(xiàn)。但我手頭的這幾件清代的東西都不是最好的，我是把您的寶船作為繼承清代風(fēng)格的典型作品收藏的，您這樣的技藝，在北京我還沒(méi)有看到第二個(gè)啊！”

韓子奇仿佛從一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的夢(mèng)中清醒過(guò)來(lái)，無(wú)限感慨地說(shuō)：“慚愧，慚愧！在祖先的遺物面前，我覺(jué)得自己還剛剛開(kāi)始學(xué)徒啊！亨特先生，您從哪里學(xué)到了這么深的學(xué)問(wèn)？”

“從中國(guó)！”沙蒙·亨特謙遜地說(shuō)，“中國(guó)的文物，中國(guó)的藝人，中國(guó)的商人，中國(guó)的學(xué)者，都是我的老師！韓先生一定知道北京有一位‘玉魔’吧？”

“您是說(shuō)‘博雅’宅的老先生？”韓子奇被喚起了無(wú)限懷念之情，原來(lái)沙蒙·亨特也是這樣崇拜“玉魔”啊！“他是您的老師？”

“是的，”沙蒙·亨特十分景仰地說(shuō)，“老先生在世的時(shí)候，我曾經(jīng)拜訪過(guò)他幾次，他的學(xué)識(shí)，他的談吐，他的收藏，都像大海，我在他面前只不過(guò)是一粒塵沙！可惜，老先生過(guò)于珍愛(ài)他的收藏，許多東西都不肯拿出來(lái)見(jiàn)客，更不要說(shuō)轉(zhuǎn)讓了！直到他去世之后，我才想方設(shè)法、幾經(jīng)周折買(mǎi)到了他的幾樣?xùn)|西，您剛才已經(jīng)看到了。這，就得感謝我的另一位老師了……”

“他是誰(shuí)？”韓子奇迫不及待地想知道誰(shuí)是繼老先生之后的另一位“玉魔”。

“蒲綬昌！”沙蒙·亨特微微一笑，“您的老板。”

“他？”韓子奇疑惑地望著沙蒙·亨特，“他并沒(méi)有學(xué)過(guò)琢玉啊！”

“中國(guó)有句老話(huà)：久病成醫(yī)。蒲綬昌先生見(jiàn)得太多了，這是最好的學(xué)習(xí)、研究。一件玉器拿在手里，他不借助任何儀器，僅僅用肉眼觀看、用手撫摸，就能斷代和鑒別真?zhèn)巍Ｋ从瘢瑥脑煨汀⒓y飾、技法、玉色、玉質(zhì)許多方面著眼，并已把握每個(gè)時(shí)期比較穩(wěn)定的風(fēng)格特征，斷代很少失誤。有些常常被人忽視的細(xì)微之處，他決不放過(guò)，比如戰(zhàn)國(guó)的蟠螭紋，有一個(gè)重要的時(shí)代特征，就是在雙線(xiàn)細(xì)眉上面有一道陰刻線(xiàn)，若隱若現(xiàn)，如果看得粗心就容易忽略。蒲先生的眼力，恐怕琢玉多年的老藝人也未必能比啊！”

“哦……怪不得！”韓子奇對(duì)蒲緩昌也嘆服了，“可是，在匯遠(yuǎn)齋里，我很少聽(tīng)到他的這些談?wù)摚埠苌僖?jiàn)到柜上有古物啊！”

沙蒙·亨特笑了：“貨賣(mài)識(shí)家，蒲老板最重要的買(mǎi)賣(mài)并不是在門(mén)市上做的！比如這件商代玉塊，”他轉(zhuǎn)過(guò)身去，又走到擺在柜子中的那塊“馬蹄鐵”形的玉器前面，“就是在他家里買(mǎi)到的，而他，又是從‘博雅’宅的子孫手中以極低的價(jià)格買(mǎi)來(lái)的，當(dāng)時(shí)一共有三件……”