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我與畫家該是舊識(shí)。

我還沒(méi)想起他名字。

脹痛的意識(shí)背后，有些東西逐漸清晰。直覺(jué)很奇怪。我一定認(rèn)得畫家，卻又覺(jué)得不曾真正認(rèn)識(shí)他。他平時(shí)是什么樣？我有一種不明確的概念。好似畫家于我，距離無(wú)法估量，時(shí)有草海疊浪的印象，周遭蒼翠冷峻，比畜牧更接近野生；亦有死火山口的景象，荒廢無(wú)人，彌漫著一股子鐵銹斑嗆人的氣息。這種概念使我察覺(jué)到一種狀態(tài)，離群索居、傲拔難馴的狀態(tài)。再回到那個(gè)紫荊花的夢(mèng)中。畫家在路邊與我對(duì)視，慣用左手夾著香煙，在我遠(yuǎn)望的目光中，微抬起下顎吐一口煙，然后微笑。這一刻他又該離我很近。

倒計(jì)時(shí)僅剩24小時(shí)。畫家躺在地上，我站在他身邊，我們兩個(gè)人，如同被時(shí)間流放的拾荒者，一無(wú)所有，被迫互相留守，他甚至看不見(jiàn)我。我能感到有東西將我和他困在了這一天之中，我說(shuō)不上那是什么，遠(yuǎn)比人力所能及的要龐大，比人所能想象的邊界更為驚怔。他是畫家，是中世紀(jì)農(nóng)奴，是火山口的野人，遠(yuǎn)不止這些。我是這部手機(jī)的所有者，是雨夜里點(diǎn)燃蠟燭的旅人，是心臟長(zhǎng)在體外的尸體，亦遠(yuǎn)不止這些。無(wú)論是我走進(jìn)夢(mèng)中，還是夢(mèng)創(chuàng)造了我，這一切始終與我有關(guān)。從某種意義上來(lái)看，我和畫家是一個(gè)整體，同樣面臨等待時(shí)間歸零的那一刻。

至于結(jié)果是什么？我不知道。自我短暫地有意識(shí)以來(lái)，與畫家共同經(jīng)歷的一切事全部指向悲觀。像首要戰(zhàn)犯等待對(duì)立陣營(yíng)軍事法庭的審判，生靈涂炭過(guò)后，很難對(duì)結(jié)果抱有期待。但認(rèn)命或是服從有違我本性。我只是想不明白我會(huì)如此存在的意義是什么。

好吧，讓一切回到最初的假設(shè)。假設(shè)我死了，我是鬼，或是某種亡者殘留的能量體。那么按理說(shuō)，我該投胎投胎，該分解成宇宙原始物質(zhì)就分解，不該是現(xiàn)在這樣。問(wèn)題在于，為什么我非得以這種形態(tài)纏在畫家身邊？我能得到什么？

顯然，我和畫家的關(guān)系比一般的糾葛恩仇還要復(fù)雜。很難形容這種感覺(jué)。我看著他，尊重他、理解他，他在夢(mèng)里見(jiàn)到我，那種難過(guò)同樣令我感同身受。我對(duì)生命沒(méi)有太明確的憾意，只有一種難言的感情，是清醒時(shí)無(wú)法回避的生命之輕，是死亡前不堪擁抱的痛苦本質(zhì)，或許不止這些。我說(shuō)不上來(lái)。

人言常說(shuō)，鬼是人生前執(zhí)念所系，無(wú)論愛(ài)恨過(guò)往，總有那么點(diǎn)不能瞑目的執(zhí)念。那我留守于此，或許也有什么未完成的事情。只是我沒(méi)有印象。

歪斜在客廳角落的電視機(jī)持續(xù)播放著畫面，電影鏡頭如零星閃掠過(guò)的海燕，時(shí)明時(shí)暗，有對(duì)話在低聲交談。

畫家躺在被垃圾包圍的地板上一動(dòng)不動(dòng)。

18：55：32

屋門處突然傳來(lái)門鈴的聲音。

一聲。

兩聲。

無(wú)人開(kāi)門。

接著是敲門聲響起來(lái)。門外人敲門動(dòng)作很克制，極有節(jié)奏地扣了三下，對(duì)著門說(shuō)，“閆少，您在嗎？”

畫家沒(méi)有反應(yīng)。

門外人說(shuō)，“老爺子時(shí)間不多了。夫人聯(lián)系不上您，托我給您帶個(gè)口信：最后一面，她和你一起去醫(yī)院。”

等了一會(huì)，仍無(wú)作答，門外人繼續(xù)說(shuō)，“夫人說(shuō)，若您還是沒(méi)有消息，明天她會(huì)親自來(lái)。”

門外人久久得不到回應(yīng)，最終離去。

17：23：18

大門處早已沒(méi)有聲音，畫家突然抬了下手，向著大門揮掃下去，頹喪地仿佛提不起來(lái)一口氣，“都滾，別來(lái)煩我。”

我守在畫家身邊，等著他食指上的蠟燭被引燃。時(shí)間不多了，坐以待斃不是我的風(fēng)格。

15：59：44

畫家再次睡著，火焰開(kāi)始生長(zhǎng)。

我隨之與他陷入短促且混亂的噩夢(mèng)中。

每一次驚醒，我與他同時(shí)蒙生的那種迫切的窒息感也愈發(fā)強(qiáng)烈。畫家從地上爬起來(lái)，搖搖晃晃一副骨架，比我更像野鬼。

他開(kāi)始翻找藥瓶，抖著手倒出一把藥片，然后匆忙地灌了一口酒。

13：59：44

我再一次掌握那蔟燭芒。

場(chǎng)景終于變得穩(wěn)定起來(lái)。

我出現(xiàn)在一片海域上，四肢松散，仰面漂浮在水面上。旁邊不遠(yuǎn)處就有一艘巨大的輪船，遮天蔽日，螺旋槳?jiǎng)蛩傩D(zhuǎn)，絞出海水長(zhǎng)長(zhǎng)的白沫。

輪船正在向我駛來(lái)。為了不被這艘船卷入水底，我在發(fā)現(xiàn)處境的一瞬間就嘗試改變姿勢(shì)脫困，發(fā)現(xiàn)自己挪動(dòng)不了身體，想喊點(diǎn)什么，也無(wú)法發(fā)聲，僅能轉(zhuǎn)動(dòng)眼球遷移視線。

好了，這次我是無(wú)際汪洋里的一具莫名其妙的浮尸。

我轉(zhuǎn)動(dòng)眼球?qū)ふ耶嫾役欅E，旁邊輪船甲板上突然拋下來(lái)一個(gè)鉤子，鉤鋒尖銳，有點(diǎn)像屠宰場(chǎng)常用的那種大型肉勾，繩索很長(zhǎng)，足以延伸到海面。

船上的人好像在用這個(gè)鉤子打撈著什么，不多時(shí)，他們從海里拽起來(lái)一個(gè)東西。夢(mèng)中艷陽(yáng)高照，從我的角度看不清這打撈起的東西是什么，只覺(jué)得看著沉甸甸的，破出水面后，從身上淅淅瀝瀝地落水下來(lái)。

船上的人把這東西卸在甲板上，繼續(xù)扔鉤下來(lái)，準(zhǔn)備打撈。

撈到第二個(gè)東西沒(méi)有很久，而且這次離我的位置更近。我凝神打量那鉤子上撈起來(lái)的東西，卻發(fā)現(xiàn)形狀有點(diǎn)像人。難道也是一具浮尸？會(huì)不會(huì)是畫家？

待我再仔細(xì)看去，發(fā)現(xiàn)那具看著像人的東西似乎遠(yuǎn)比第一個(gè)東西瘦小，且有一大把狀若長(zhǎng)發(fā)淋著水的黑絲。如果是尸體，這應(yīng)該是一個(gè)女人的尸體。

這是畫家的夢(mèng)，畫家不會(huì)缺席，如果不在海里，那只可能跟船有關(guān)。女尸被卸在甲板上，鉤子繼續(xù)下海打撈，我開(kāi)始等待被它撈上去的過(guò)程。雖說(shuō)做好了準(zhǔn)備，打撈發(fā)生的還是比我想象中還快。

第三個(gè)鉤子一接觸水面，幾乎瞬間到了我的面前。鉤子以極巧妙地弧度在我眼前一晃，刺穿過(guò)我漂浮在水面的胸膛。

沒(méi)有痛覺(jué)，但不知為何這觸感有點(diǎn)逼真。銳刃穿胸而過(guò)時(shí)，我總覺(jué)得同一個(gè)位置真的被什么鐵器切割過(guò)。不疼，但乍一下心有余悸還是有的。在被鉤子勻速打撈提升的過(guò)程中，我在沉思剛剛的觸感會(huì)不會(huì)與我直接死亡有關(guān)。如果這個(gè)答案是肯定的，那可以我?guī)缀蹩梢酝茢喑觯业闹庇X(jué)是有效的。間接證明我對(duì)畫家的所有構(gòu)建的一切概念和直覺(jué)應(yīng)該也是有效的。

那我或許真的是為了完成什么事情才滯留至此。

我被打撈上甲板，看清楚船上的景象。

甲板上竟是盛宴擺設(shè)。

船板平臺(tái)遼闊，放置一個(gè)超乎常規(guī)的圓桌，玻璃轉(zhuǎn)盤下壓著繡織精湛的紡織品，桌面擺放著大束百合花。三個(gè)巨大的長(zhǎng)形白色托盤，其中兩個(gè)托盤已有東西放置，正是我剛剛目送打撈上來(lái)的兩具浮尸：一個(gè)年輕男性，一個(gè)中年女性，均被海水泡得腫脹不堪，身體多少有些被魚啃食過(guò)的血肉豁口，看不出臉。

第三個(gè)托盤仍空著，大概率是在等我。撈鉤的是兩個(gè)西裝革履的強(qiáng)壯男人，沒(méi)有五官，或者說(shuō)這兩張臉在畫家夢(mèng)里沒(méi)有意義，所以被抹去了。我被這兩個(gè)人架到托盤上擺好，姿勢(shì)平躺，隨著玻璃轉(zhuǎn)盤和一男一女兩具浮尸旋轉(zhuǎn)起來(lái)。

我在桌旁沒(méi)看到畫家，反而率先看到了一個(gè)老人。老人白發(fā)蒼蒼，矍鑠從容，單手夾著一根雪茄，煙灰缸旁立著一杯白葡萄酒，看神態(tài)，絲毫不覺(jué)得面前這三道菜有什么詭譎的地方。