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他轉而關心片場，“戰爭片還有韓三坪的參與，《流浪地球》可能是后韓三坪時代的第一個超級大片，必須要開門紅，你覺得有壓力嗎？”

郭凡抹了抹不存在的汗：“確實比我想的難得多，但已經走到這兒了，沒辦法回頭，我得給大家交代。”

話里說的是因為這個片子，聚集來的各路專家。郭凡靠著“國產科幻大片”的名頭忽悠了不少人以極低的薪酬埋頭苦干，甚至于友情幫忙，他要是把這事兒搞砸了，或者中途撂擔子，可想而知名聲能有多臭，方沂也帶不動他了。

兩人在片場里漫步，按照明天預定的接待順序提前排練，時不時和面生的人打招呼。事實上，就一周前片場已經來了不少便衣，稍微一注意都能看出來，但是大家都只當不存在。

“說不定以后我們每年都能穩定的拿到版號，而且是001，002……”方沂開了個玩笑。

意思是今后共和時代的大片會提前在總菊備案，一拍攝就送往加急審片，然后給第一個第二個標，共和時代相當于成為事實上的vip，一個例外。

“希望吧。”郭凡答道，幾秒后他用一種期待的語氣，“方老板你說的話沒有作假的，多說些漂亮話，我覺得都能變成真的。”

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接待工作終于開始，全程有節目組記錄，但這些記錄不一定能播出，有時大佬產生興趣會拉進方沂詳細問，于是護衛人員會隔開節目組，以免一個狹小空間有太多“非自己”人。

老同志姓李，之前長期在宣傳系統工作，他說來這兒隨便看看，臨時起意。方沂等人點頭稱是。

先看的《我來自未來》精彩剪輯，劇方做了個一分多鐘的戰爭場面，描述長津湖戰役包圍美軍卻沒能盡數殲滅敵人，讓人帶著裝備跑路的事情。很短，有一些大場面，比如遵循三三制沖鋒的志愿軍戰士，漫山遍野一層一層往中心推進，美軍載著自己家當跑路，重型直升機的螺旋槳能看到夜空中不斷閃爍的槍火，那是被分割的各條戰線。

這不稀奇，八一廠拍過，規模比這個大多了，隨后方沂介紹總計只用了不到一百人，而且就在這個錄影棚拍攝的，老同志終于驚訝的轉了一圈，問道，“就這個地方嗎？怎么做出來的。”

“特效，我們用電腦技術做出來的，一百個人能變成一萬個人，而且觀眾看不出來。”方沂言簡意賅。

老同志隨后提出要看base的制作細節，這個早有準備，郭凡調出了渲染到一半的技術視頻，發現老同志能看得下去，就盡可能簡單的把整個過程描述下來。

方沂他們準備了很多方案，如果老同志覺得硬核了看不下去沒興趣，他們有當時的花絮紀錄片；如果老同志要看慰問外國工程師，現場有長期待在京城有中國老婆的加拿大專家；如果老同志想摸一摸當時的道具，驗驗成色，他們確實留存了一批，如今都放在現場。

“是你自己的技術嗎？”老同志問。

“是我們自己的技術。”方沂省略了那些吸收再研發的過程，郭凡則察言觀色，隨時準備講述方老板作為孤零零可憐的青年電影人如何慧眼識珠，憑借自己不多的老本這些年為國產特效工業攢下這一片“我們的技術”。

第588章 等一等你的精神】

果然，老同志很滿意：“你們那個特效技術怎么樣？現在做到了什么程度？”

方沂說：“亞洲最先進，部分能跟得上好萊塢，但是總體來看，和他們差距最起碼在十年以上。”

老同志相當驚訝：“差這么多嗎？”

“這已經是非常樂觀的說法了。”方沂沒有解釋技術細節，其實在他看來，可能差了有三十年，但他沒有這么說。

郭凡替他解釋：“現在特效技術是這樣……好萊塢獨一檔的強，空下一檔之后輪到其他電影市場，比如歐洲、日本，現在還有我們了，我們才剛剛在技術上勉強趕上，實際上我們在技術上也仍然不如歐日，但是我們應用的比他們好，因為我們有更大的市場，此消彼長下去，以后就有可能拉近差距。”

方沂點頭道：“我們團隊有一個獨立的特效技術公司，這個公司現在人員組成很多元，德國人、加拿大人、法國人……都有，為什么能招得到這些人？工資給的高是一方面，他們確實也沒有用武之地，科幻片是大投資項目，很容易血本無歸。”

老同志問：“我還能看到你們其他最新的項目嗎？”

方沂他們當然介紹《流浪地球》。

據說老同志是一個科幻迷，讀過《三體》為代表的一些科幻小說，但畢竟是傳言做不得數。

他們從故事說起，盡可能減少拗口的術語，“流浪地球改編自國內一個中篇科幻故事，有一年太陽要熄滅了，再也不能提供能源，地球上的人類就分為了數字生命派和流浪地球派，一個要求把所有人轉化為數據儲存在專用的服務器里面，也就是在某種機器里面實現了再復活……”

“另一種就是帶著地球流浪，更像是我們中國人的觀點是吧……故土難遷，要帶著我的家園一起走。”

老同志抿了抿嘴，“聽著挺有想象力，我沒仔細看過你這個故事，但你一提起來好像有印象。你們說體現了中國人的觀念？很好！我們拍的電影要有我們自己的特色，不要老是抄美國人的東西！”

特色啊。

13年其實還有一部好萊塢科幻片要上映，叫《地心引力》，是墨西哥導演阿方索·卡隆的作品，目前內部試映評價極佳。片子還沒有上映，但在行業很出名，因為該片幾乎全程在一個密閉空間里面拍攝，且全程只用了大概兩個月。

如果這個片子出來沒有暴死，觀眾看不出瑕疵的話，它就可能引領電影拍攝的一個小技術革命，好萊塢把這種拍攝模式和《阿凡達》相提并論，認為是新一次探索。

真的是新探索嗎？

這是因為大陸影市還沒有世界級的影響力，所以拿不到話語權。

方沂之前拍攝《重返十七歲》有個在集裝箱里面拍攝的發大水片段，也有在國內模擬的納斯達克敲鐘大樓，其實質上和墨西哥導演這部片子的思路如出一轍，總計大半小時的全特效劇情也并不短。

如果方沂是美國白人，那肯定他被吹成為技術創造者了，可惜他處在比好萊塢更弱勢的影市。

在這方面，方沂確實使得國內的技術應用走到了世界的前列，《地心引力》的新聞出來后，公司內部很多人恍然想起方導確實有先見之明，方導是真有天賦的。

今天的他，真的比張一謀、陳愷戈之類的老導演，更能代表大陸電影的前進方向。

他們完全是兩個時代的人。

《地心引力》當然也有墨西哥導演所謂的文化哲學，比如傳言導演要求電影給地球畫面，更多的給出綠色的陸地畫面，而非是海洋畫面，比如導演要求女主演像一條魚一樣從湖泊爬向沙灘，說“謝謝你”，為什么要這么拍？因為要表達的是生物從海洋登上陸地的過程，表達地球是生物的搖籃這么一個含義。

墨西哥人要表達墨西哥人的文化，國人導演當然也表達國人的文化，濃縮在導演的個人風格表達當中。

老同志確實對科幻很感興趣，可能那些傳言不是作假，他隨后興致勃勃的要求看《流浪地球》片場的各種“未來科技”：行星發動機微縮模型、全地形采礦車、可穿卸的戰斗輔助裝置……令所有人大飽眼福，情不自禁上手。

“為什么做的像樣？因為科幻不是純粹的幻想，所以我們做的道具看上去像是幾十年后人類會出現的東西，它符合科技的演化趨勢，而且兼具當前的設計美感。”方沂介紹道。

老同志很喜歡。

大玩具對男人的吸引力是致命的。警衛人員的目光偶爾也停留在大玩具上，流露出驚訝的情緒。

什么事情證明你始終是個少年？